Mott The Hoople no acababan de despegar y estaban a punto de tirar la toalla cuando David Bowie les convenció de que tenían mucho talento y solo tenían que dar un paso adelante. Les dio una apuesta segura con «All the Young Dudes», una de las mejores canciones de la historia del rock, y les convirtió en estrellas.
Pero el disco tiene mucho más, empezando por una versión del «Sweet Jane» de Lou Reed, «Sucker», «One Of The Boys». Producido por David Bowie y creado un 8 de septiembre de 1972 en medio de una casi disolución del grupo, el cuarto álbum de Mott the Hoople nació en medio del año dorado del glam rock y encaja muy bien entre los de Ziggy Stardust y Transformer.
Bowie recibió la noticia de que el bajista de Mott the Hoople había decidido separarse. Alarmado, acudió al rescate y les ofreció “Suffragette City”, uno de los grandes temas de rock de los años 70. En ese momento, Ziggy Stardust aún no había sido publicado, por lo que se trataba de una oferta excepcionalmente generosa.
A estas alturas, la historia de David Bowie dándole una oportunidad a Mott The Hoople con el himno glam “All The Young Dudes”, evitando así que su carrera se fuera al traste más rápido que la cena de anoche, es parte de la tradición del rock and roll casi a la par de Robert Johnson vendiendo su alma a Belcebú en la encrucijada. Por supuesto, Johnson nunca tuvo que lidiar con Guy Stevens, así que saquen sus propias conclusiones sobre quién se quedó con el extremo corto del palo.
“All The Young Dudes” encuentra a Mott mirando hacia una fecha de caducidad temprana y poniendo en marcha la mejor racha de tres álbumes de la década de alguien que no se llamara Alice Cooper, The Rolling Stones o The Dictators.
En un movimiento inquietantemente profético de su posterior adopción y domesticación de Iggy Pop, Bowie dirigió a un Mott The Hoople sin timón hacia un facsímil razonable de propósito cósmico con arreglos y producción en “All The Young Dudes” tan bruscos y vasculares que el álbum reverbera, retumba y resuena con un zumbido majestuoso, incluso en vinilo. No tengo ni idea de cómo prensaba Columbia sus discos en los años 70.
Si pudieras mezclar «Jerkin’ Crocus» (que presenta el único uso conocido de las palabras «nazz puller» en la historia de la música pop), «One Of The Boys» (la carcajada maníaca de Ian Hunter pondría los pelos de punta a Charles Manson), ese de Mick Ralphs («Ready For Love/After Lights») y acústico de «Sweet Jane» de Lou Reed.
